Диджеинг в Ableton Live

Могу помочь с созданием статьи по написанию музыки в эйбле. Есть уже небольшой опыт. Да и несколько треков, созданных в этой проге, вот вот выйдут релизами.

Лучше Скайп: rinat_crone

Великими не рождаются, велики становятся.
И я склонен считать, чем больше людям доступно инструментов для творчества, тем больше шансов у потенциальных гениев сотворить что-то стоящее. Глядишь, из тысячи скачавших крякнутый айблтн, найдутся пару талантов, раскрутятся, станут известными, богатыми, заплатят за лицензию :-) и все будут про них говорить: «Вот, чуваки творят новое современное искусство!» А если бы не скачал, и не попробовал поятгать мышкой треки, никогда бы может и не понял, что это именно его призвание!

Да и конкуренцию в творчестве пока никто не отменял!

Этот текст тоже был мной в свое время написан для beatsfactory.net и раз уж тема всплыла — закросспостю его тут.

На мой взгляд, и винил, и компакт-диск и компьютер – это всего лишь разные инструменты, каждый со своими выразительными средствами, и профессионал может пользоваться тем, что ему больше нравится. Однако если взглянуть на проблему шире, то компьютер действительно изменил диджеинг, но не совсем в том смысле, как это обычно понимается.
Давайте вспомним, через какие препятствия приходилось проходить человеку 10 лет назад, если он решал стать диджеем:
— Вложиться в оборудование: 1300-1400 долларов за пару вертушек, 300-500 долларов за пульт, 100 долларов за иглы. Плюс к этому 10 долларов за каждую пластинку (а их по минимуму нужно было 30-40 штук одномоментно и еще 8-10 каждый месяц). Итого набегает где-то две с лишним тысячи долларов. Напомню, что в 1998 году две тысячи долларов — это были очень большие деньги, неплохая однокомнатная квартира в Москве стоила 13-14 тысяч.
— Научиться сводить пластинки. Винил – это наиболее сложный инструмент для диджеинга; я много раз видел, как диджеи, игравшие всю жизнь на виниле, переходили на CD без какого-либо адаптационного периода и много раз я видел, как диджеи, начинавшие уже с CD, матерились, пытаясь изобразить что-то на виниле. Опять-таки, одно дело научиться хорошо сводить пластинки в условиях собственной комнаты, а совсем другое – в клубе, с дикой реверберацией от голых стен, с ходящим ходуном танцполом и с «плывущими» вертушками.
— Найти спрос на себя любимого. Да, 10 лет назад конкуренция была существенно ниже, чем сейчас но и рынок сбыта был гораздо меньше; сейчас диджей есть в каждом приличном кафе (во всяком случае, в Москве), а тогда все московские клубы можно было объехать за одну ночь особо не напрягаясь.
Вывод из всего вышесказанного очевиден: случайных людей в диджеинге 10 лет назад было очень мало – они быстро отсеивались и оставались лишь фанатики, которые, пройдя через все эти сложности, становились настоящими профессионалами.
Что происходит сейчас – объяснять не нужно. Всякий «альтернативно одаренный», узнавший о существовании функции Auto Beatmatch в Тракторе, называет себя диджеем, и, что самое печальное, подавляющему большинству посетителей клубов стало по большому счету все равно, кто стоит за пультом. Возможно, это взаимоиндуцируемые процессы: чем ниже средний уровень диджеинга, тем ниже становится уровень потребностей слушателей, что, в свою очередь, вызывает очередное падение уровня диджеинга (хотя, по-моему, ниже, чем сейчас – падать уже некуда).
Напрашивается аналогия с тем, что произошло не так давно в фотографии; наверное, уже не все помнят, что такое пленочная фотография – не дешевая кодаковская подделка, а та, настоящая, с бачками, кюветами, монстроподобным увеличителем «Беларусь» и надписью «Не входить – идет процесс»!» на двери ванной комнаты. Тогда фотограф был почти полубог, а сейчас фотографом мнит себя каждый, купивший зеркалку за 300 баксов. Не так давно один мой знакомый фоторепортер высказал любопытный тезис, что количество хороших фотографий 20 лет назад и сейчас осталось неизменным, а вот количество фотографов возросло в сотни, если не в тысячи раз.
Возвращаясь к музыке, еще один любопытный аспект – это то, как относятся диджеи-компьютерщики к выбору материала. Когда-то в одной книжке по диджеингу я встретил гениальную в своей простоте мысль: «Покупайте только те пластинки, без которых Вы не можете жить». Этому совету не так сложно следовать, когда платишь за каждую пластинку по 8-10 долларов, а потом ждешь месяц, пока она приедет. А вот когда любой трек на recordings.ru стоит 20 центов, и ты его можешь скачать за 10 секунд, очень легко впасть в соблазн «пускай лежит, запас карман не тянет». В результате через полгода на винте образуется 100 гигов музыки, в которых невозможно ориентироваться, и из которых 90 гигов – полный трэш. Как это сказывается на качестве подбора материала для сета – объяснять не нужно.
В общем, дела обстоят на сегодняшний день вот так:)